Un jour de paye
R: Charles Lucien Lépine. K: Segundo de Chomón. P: Pathé. Fr 1906
Print: Stiftung Deutsche Kinemathek Berlin

La course des sergents de ville
R: Ferdinand Zecca, André Heuzé. P: Pathé. Fr 1906/07

“Typically, the chase film has been seen as a crucial move away from spectacle and toward a cinema of ‘narrative integration’ (in Tom Gunning’s phrase). This approach views the chase as a logical sequence that coheres across multiple shots, effectively teaching early filmmakers how to edit and allowing narrative to ‘master’ action, making way for the ‘institutional mode of representation.’ Such analyses rightly acknowledge the chase as a literal relay across imagined space that makes possible, and ultimately realizes, increasingly complex linkages of shots. Looking backward to the ‘actuality’ or the trick film rather than forward to classical Hollywood, however, the chase film is notable for its over-complicating tendencies, for all that it attempts despite what is not yet available to it, such as point-of-view shots. As late as 1910, the chase film continues to be marked by literal elements of non-identity in its depiction of the human — the preponderance of long shots, among other elements, rendering human figures only distantly, with little psychological underpinning.”
Thomas Schur: Film, Relay, and System: A Systems Theory Approach to Cinema. University of Wisconsin-Milwaukee 2013, p. 17-18

La course aux potirons
R: Roméo Bosetti. P: Gaumont. Fr 1908

“Das Schwindelgefühl gesellte sich prima zu den Schockwirkungen von Unfällen und scheinbaren Zusammenstößen. Als Rahmen für diese raumverschlingenden Abenteuer bot sich die Jagd als unschätzbarer Vorwand an. Polizisten jagen einen Hund, der dann den Spieß umdreht (La course des sergents de ville, ca.1910?); vom Karren rollende Kürbisse werden vom Gemüsehändler, seinem Esel und Passanten durch Abgußkanäle und über Dächer verfolgt (La course des potirons, 1908; englischer Titel The Pumpkin Race). Für jede Keystone-Komödie wäre es ein unentschuldbares Verbrechen gewesen, die Verfolgungsjagd wegzulassen. Es war die Klimax des Ganzen, sein orgiastisches Finale, ein Pandämonium mit dahinrasenden Zügen, die sich in Automobile schoben, und knappen Fluchtwegen an Seilen hinunter, die über einer Löwenhöhle baumelten.”
Siegfried Kracauer: Stummfilmkomödie. In: Ders.: Kino. Essays, Studien, Glossen zum Film. Hrsg. von Karsten Witte. Frankfurt/Main 1974, S. 16-21.

La corsa alla scimmia
P: Itala Film. It 1909

TRAUM UND EXZESS, S. 192 f.